大家好！今天让小编来大家介绍下关于假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现（假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现手法）的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

文章目录列表:

• 雕塑的含义及艺术特征是什么？
• 水泥假山制作要点及注意事项介绍 让水泥变成假山
• 抽象雕塑的抽象雕塑的表现形式
• 雕塑作品的表现手法有哪些？
• 选择塑石假山几大特点？

雕塑的含义及艺术特征是什么？

虽然不是学艺术学的，但很乐意帮你回答
关于雕塑的定义：
雕塑的一般概念：是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术
详细地说雕塑指用各种可塑材料或可雕、可刻的硬质材料创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。
雕塑的艺术特征：
一、雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂。雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。
二、雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓。这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。
三、雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力。
四、雕塑的体积有一种量感。它直接影响着观赏效果与主题的表达。

水泥假山制作要点及注意事项介绍 让水泥变成假山

　　导语：在很多的风景区或者公园、花园，我们都可以看到各种各样不同类型的假山。但很多用户却不知道，这些假山都是人们用利用水泥来进行制作的，并不是真正的山。说起水泥制作假山，可能很多用户都非常的惊讶，水泥也可以做成山吗?是的，水泥做成假山并不复杂，小编今天的文章就来为大家详细的介绍一下，水泥制作假山的要点以及注意事项，希望用户们采纳。

　　1、 水泥假山龟裂现象的防范

　　(1)打底灰，厚度要求10～20mm，从打底灰开始，到每层抹灰，每次下班前，必须浇水一遍。

　　(2)大体的雕灰造型，厚度要求20～30mm。在灰塑前，将底灰先浇水一遍，方可进行加厚抹灰，待干度达80%后，再适当浇水。

　　(3)表面纹理的细致雕刻，厚度要求约20～30mm。当灰塑完成后，必须浇水保养3-4天。

　　(4)砂浆的比例：水泥与砂子比例为1：1.5。

　　(5)砂子的要求：一般不用粗砂，而用中砂或细砂。

　　2、水泥假山基础、预埋件处理

　　(1)平板型预埋件尺寸较小，可将预埋件直接绑扎在主筋上，但在浇筑砼过程中，需随时观察其位置情况，以便出现问题后及时解决。

　　(2)角钢预埋件也可以直接绑扎在主筋上，为了防止预埋件下的砼振捣不密实，应在固定前先在预埋件上钻孔供砼施工时排气。

　　(3)面积大的预埋件施工时，除用锚杆固定外，还要在其上部点焊适当规格角钢，以防止预埋 件位移，必要时在锚板上钻孔排气。对于特大预埋件，须在锚板上钻振捣孔用来振实砼，但钻孔的位置及大小不能影响锚板的正常使用。

　　3、假山内部钢筋结构安全处理

　　钢筋是假山的内部结构，同时也是支撑着整个的假山的脊梁，所以牢固的钢筋结构是假山长寿的根本。假山的内部结构主要由接触面基础，钢结构，铁丝网三方面组成，任何一方面出了问题，都将影响假山的整体结构的安全问题。在假山内部结构的制作方面，我们要注意以下几点：

　　(1)铁丝网采用镀锌为佳，并保证铁丝网完全覆盖在水泥呢，水泥假山表面不能暴露铁丝网。

　　(2)做到水泥假山接触面承受压力在20000P以上，受力点均匀(钢结构与受力点接触均匀)。

　　(3)钢结构采用防锈处理，钢结构采用剪刀叉焊接，所有焊接点度防锈漆。

　　4、假山山体表面肌理处理

　　(1)水泥假山塑面造型在塑体表面细致地刻划自然石的质感、 色泽、 纹理和表层特征。 质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。 纹理的塑造，一般来说，直纹为主、横纹为辅的山石，较能表现峻峭、挺拔的姿势;横纹为主、直纹为辅的山石，较能表现潇洒、豪放的意象;综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。 为了增强山石景的自然真实感，除了纹理的刻划外，还要作好山石的自然特征，如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。一般来说，纹理刻划宜用“意笔”手法，概括简炼;自然 特征的处理宜用“工笔”手法，精雕细琢

　　(2)近看假山就要看假山的肌理了。施工过程中的雕、刻、擦、收等手法的综合运用很重要。水泥塑石假山的阳角要特别处理，阳角部位是参观者的着眼点，大型假山阳角的肌理要拉长，多采用刻的手法，使得整体凹凸感和层次感更强。

　　5、假山着色的注意事项

　　(1)在塑面水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或 阴角部位略洒稍深的色调，待塑面九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。

　　(2)水泥假山的作色最主要要求是持久，考虑到水泥塑石假山大部分是暴露在阳光下的，因此假山耐侯性的要求是重重之重，推荐采用水性树脂高分子色浆或丙烯酸颜料加水性树脂乳液上色，能保持10年以上。

　　6、水泥假山保养注意事项

　　水泥假山制作完成后，不能马上碰动，要喷水养护两三天，每天都该洒水三次左右，分别是早、 中、晚各一次，如果在晴天必须要在6次以上，可以根据当地的气候和温度的不同适当调整。 这样山体才会基本牢固。水泥假山就像一种立体的画，它经过艺术加工，进行移天缩地神奇手法的处理，把自然美景通过山体、植物、配件组景的形式再现出来。

　　7、水泥假山的植物搭配

　　奇石配古木，山青树绿，藤蔓缠绕，觉野趣横生。故施工要求按设计意图和图纸规定，留出保证植物生存和发育的正常地域和条件，达到石树共存，相得益彰。

　　随着人们对生活环境要求的提高，越来越多的人希望自己居住的环境中，有山有水有树有花有草。而人们往往都不能直接将三体搬入到自己的小区住宅中，于是水泥制作假山成为了一股热潮。为了防止水泥制作而成的假山出现，崩落，裂体的现象，在制作的过程中，制作者需要非常的细心，在很多细节上要非常的注意，避免发生安全隐患事件。上述中小编为大家介绍了水泥制作假山的要点，以及注意事项，希望小编的文章能够帮助到大家。

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抽象雕塑的抽象雕塑的表现形式

中国东晋顾恺之提出的“以形写神”实际上非常接近古希腊的“按照应有的样子去模仿”，即既解决形似的问题，同时又不照搬自然。不同的是，前者强调神既对象的活性，后者强调对象在形上的完美。但顾恺之的“形神论”用了一个“写”字（以形写神），代表自东汉发明造纸术之后识字阶层的迅速扩大，并开始结束文盲画工+文盲受众的初期艺术史。文盲画工或画匠是只能画（画）不能“写”（字）的，只有识字阶层才能“写”。这个“写”字不断地被顾之后的画论沿用和巩固，如“以形写形”（宗炳）、“传移模写”（谢赫）、“写山水之纵横”（元帝）、“写百千里之景”（王维），并出现了“写竹”、“写意”、 “写生”之类的术语，甚至对引进的西洋画法也冠以“速写”、“写实”等。
抽象雕塑识文断字之士的“写”当然不会像文盲画工和西方文盲“漆工”那样在现成的主题下追求形似、好看和精细，因为这些都不是“写”的目的。“写”的目的是表达写作主体的思想、观念、情怀等，道出写作主体的“思浩荡”和“神飞扬”（王微），是“畅神而已”而非“以形写形”。因此，到了工匠式的具象写实发展到宋代《清明上河图》的水平的时候，“论画以形似，见与儿童临”（苏轼）的批判便降临了，“画中有诗”的“意境说”便崛起了，同时，唐诗宋词对意境的发掘也提供了必要的条件和审美价值观。“意境说”显然更加强调绘画的主体性，“意”本身就代表创作主体，但这种主体又是与客体“境”同一并受其制约的主体，不是随心所欲的主体。 抽象雕塑就是随心之所欲的艺术主张与追求，充分体现在元代倪瓒说的“仆之谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”和“余之竹，聊以抒胸中之逸气耳”。他说的“画以写胸次之磊落”清楚地说明了“画”就是“写”，“写”就是表达自己。但是由于“写”自身规定的可识别性，“随心”不可能完全排斥“形似”而成为彻底的非具像，中国草书也是因为受“写”的可识别性的制约而未能成为所谓“抽象书法”。于是“似与不似之间”就成了中国画颠扑不破的底线，太似便不是“写”而是“画”了，那是文盲画工的事情；不似便违背了“写”的可识别原则，那就不是“写”而是“涂”了。
实际上，中国画是“写”的特质，在谢赫提出的“六法”之中就已经得到了充分体现和完整论述。在这“六法”中，有“四法”同时适合于书和画，只适合于画的只有“应物象形”和“随类赋采”。而最重要的第一法“气韵生动”和“古法用笔”绝对是和书法相通相同的法则。此外还有前面提到过的“传移模写”中的“写”字。至于中国书画都是从临摹开始，都是记住形而作（胸有成竹）而非边观察边记录（写生），都是在空白上留墨而非在背景色上造型。也正因为这个“写”的特质，中国石碑的价值要高于石像的价值（无论是中国石像，还是西方的画和石像，都基本上是工匠或巨匠为文盲受众提供的视觉代码）。
抽象雕塑就是长期的“写”的传统、牢固的“写”的价值观与“写”的规定性，使中国艺术家眼睁睁地看着朗世宁和波洛克突破“太似”和“不似”这两条边界，自己却只选择符合中国笔墨趣味的西方品种。德拉克洛瓦之前的属于“太似”，是匠气的“洋工笔”，不要；毕加索之后的属于“不似”，是不具备“写”的可识别性的“洋欺世“，也不要；二者之间则是“似与不似”之间的“洋写意”。因此，徐悲鸿——苏派体系实际上就是这种“齐白石折中”的西画版，加在一起可以叫做“齐白石——徐悲鸿折中”，简称“齐徐折中”。
这个“齐徐折中”体系在清代画家邹一桂和当代画家吴冠中对西画的排斥性吸收中得到有说服力的具体体现。邹一桂提倡“形似”和“入细通灵”，指名道姓地批评“以形似为非”的苏轼“直谓之门外人可也”。他当时见到的西洋油画符合他“入细”的主张，能够起到“醒法”的作用，避免初学者误入“以形似为非”的歧途。但因不符合“写”的规则（“但笔法全无”），因此，虽然有工细的优点，但又染上了匠气的毛病，因此不能算做好的作品（“虽工亦匠，故不入画品”）。这里，邹一桂显然把当时的西洋画当成了匠气的“洋工笔”，如果他见到的作品是德拉克洛瓦画法的“洋写意”，他就不能说“笔法全无”了，最多只说西洋画笔法与我中国不同。后来的实践证明，中国艺术家的确欣赏甚至崇拜德拉克洛瓦开创的洋笔法。吴冠中是中国当代艺术中著名的“形式主义”者，反对内容决定形式，形式为内容服务的“内容主义”，因此，充分肯定波洛克纯形式的艺术价值，并将其纳入自己的艺术实践，形成一种波洛克风格的“似与不似之间”。 抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的步伐，打破了“写”规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突破谈何容易；轻松的是千年中国书画“笔墨”经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”经验使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后，笔墨笔触上的轻车熟路又使中国艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方面相对迟钝，使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然，全球范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上强大也在很大程度上弱化了中国乃至全球艺术家在非具象领域的探索：纯形式要素的组合，似乎成了设计师的专利。

雕塑作品的表现手法有哪些？

1、圆雕：就是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等；

雕塑内容与题材也是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。

2、浮雕：是用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。现代社会，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。

浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。它主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出；

浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感；线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉。

3、透雕：去掉底板的浮雕则称透雕（镂空雕）。把底板去掉，从而产生一种变化多端的负空间，并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上，有的可供两面观赏。

扩展资料：

中国雕塑文化举例：

中国古代雕塑艺术灿若星河，形成了具有中华文化独特韵味的雕塑文化，是中华文明的重要组成部分。

1、以动物现象为主题造型

如安阳妇好墓出土的鸮尊，站立的鸮 鸟圆目大睁，坚实有力，外表装饰有其它动物纹样的装饰；再如湖南 醴陵出土的象尊，在基本写实的基础上又有夸张变形的因素，铸造技术精细。

2、青铜器的雕塑

青铜器的雕塑为以下几种：表面装饰有浮雕、圆雕、透雕等形式。如湖南宁乡出土的四羊方尊，体态巨大，四角各铸一卷角羊头，造型端庄；如河北平山中山国都遗址出土的人物座三连灯，以人物造型为灯具的主体结构，神态自然。

选择塑石假山几大特点？

塑石假山和自然山石相比，有干枯、缺少生气等缺点。那么为什么塑石在园林造景中已逐渐替代自然山石塑石假山呢？绿人认为，首先自然石山在开采方面已经受到了国家政策的保护，其次塑石假山比自然山石制作的假山在造价方面也便宜很多，同事可以节省很多人力和物力。除了上面的两个客观原因，塑石假山同时拥有一些特点是自然山石不具备的。塑石假山用雕塑艺术的手法仿造自然山石的一种园林工程。这种工艺是在继承发扬岭南庭园的山石景艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的，具有用真石掇山、置石同样的功能。塑石假山的特点主要表现在以下四点上。第一、可以塑造出理想的园林建筑塑石假山可以塑造出理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石、钟乳石、千层石等不同石材所具有的风格。第二、可以在非产石地区布置异地山石景可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥等，在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石，此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，第三、施工灵活方便塑石假山施工方便不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。第四、造型随意塑石假山制作不受山石形状限制。可以预留位置栽培植物，进行绿化。设计塑石假山的时候可以综合考虑山的整体布局以及同环境的关系。根据自然山石的岩脉规律和构图艺术手法，统一安排峰、岭、洞、潭、瀑、涧、麓、谷、曲水、盘道等，做出模型。模型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种，后者造价低，较为常用。
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以上就是小编对于假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现（假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现手法）问题和相关问题的解答了，假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现（假山塑石水泥抽象雕塑的艺术表现手法）的问题希望对你有用！